成龙访谈

继李小龙后，成龙成为中国功夫的代言人，他以一百余部电影，向世界诠释了富于中国文化特色的英雄内涵，成为中国文化的传播者。

温和地表达功夫内涵，偏爱拳脚不爱刀枪，始终是成龙电影的招牌。

枪械，对成龙来说只是一种道具或玩具。拳脚功夫几乎能解决一切，构成了其功夫的特色，树立了成龙清高的英雄形象。

女性，只是成龙电影里普通的叙事构成，与好莱坞类型片突出表达肉欲，宣扬暴力解决的风格迥然有异，充满J 6 m 4 ; c } Z了对女性的尊重与呵护。 ​

下面，我列举了成龙电c S 6 # Z Y 0 8 -影中的四种普遍现象，并试着以此入手，浅析其背后的女性叙事逻辑，从而概括出成龙功( z K $ % @ 9夫电影独有的温和气质和视角。

《超级警察》剧照

现象一：歹徒也绅士。

女性主角，在成龙功夫L B U Z h x电影里也称龙女郎。

龙女郎被歹徒控制后，从未出现, ! ` T B F j r过被极端暴力侵害的情况，即使最丧心病狂、穷凶极恶的歹徒，也不对女主做淫邪下流的动作，显. 4 u ` J -得相当绅士，只是以女主作为要挟，逼迫成龙就范。

龙女郎即使0 V ? 3 ` d P受点欺负，也很f ) . =有分寸，顶2 ! C多挨俩嘴巴。一旦女主遇到了流氓型歹徒，出现了很危险的情形，为了不违背剧情合理发展，往往安排一个救星出现，来制止m L 2 2 i二：好汉不跟女w ) _ j : a斗。

成I x E b 0龙不愿意与_ n q [ ` s女性缠斗。偶有跟成龙打斗的反派女f _ H性，有的男性特征明显，类同于O L s b 6 ?异化了的男性。

在《龙兄虎弟》的山洞大战，几个外国女人，身上都有肌肉，充满男性阳刚气息，与成龙对打，跟男人间公平打斗别无二致。即使这样，成龙也不真打，躲3 7 5 p来躲去，甚至会偶W I V尔袭胸来增加笑料。

总的来说，成龙若因故事需要不得不与女性对打，也会尽量闪展腾挪，退让不止避用硬招。在成龙看来h M b v Z a ! 徒，一无例外地都有绅士气质，甚至有迂腐般的“仁慈”，这是成龙功夫电影在女性叙事上的刻意安排。

《飞鹰计划》剧照

结论：

成龙功夫电影具有中国文化特色的温情表达，在中国电影崛起之前，在对抗好莱3 B ,坞异域文化渗透的前沿，如一道烛光照亮了华语影坛。

在成龙的温情理念里，刻意回避性暴力，蕴含了其功夫哲学敦厚和仁慈的内核。肉欲在成龙功夫电影里R Y [ E U 6 -，是一种调剂紧张气氛的佐料，增加p J 5 f b e S戏剧性噱头，经常带着朦胧的美感。

在好莱坞电影中，性文本及! f [ c @ {所谓的暴力美学泛滥，其实质是西方文化与历史的外在表征，西方电 0 F j影创作者和观众习以c % z 2 p g !为常，不单纯是* S V 8 D c r D为了吸引眼球。

而成龙功夫电影中，对于两性关系的含蓄阐释，在好莱坞全球化的强大同化中，独树一帜并大放异彩，显@ / q得尤为可贵。也可以说，成龙电影充满了东方智慧C p @ B b H。

《龙兄虎弟》剧照

进一步讲，虽然成龙经常自谦读书少是个粗陋之人，但成龙的功夫电影D D ! s x $ e却内涵丰富，深受中国传统文化浸染，跟儒家M & q Q j h {重视教化的内敛情怀一脉相承，比之崇尚暴力及性的好莱坞文化，其人文精神熠熠生辉。

成龙电影浪漫化的性别表达，反衬了好莱坞代表的西方文Z 5 5 # R q )化的滥情和浅薄，在两种文化的碰撞中，更能引起有Q { 9 F ;关美学甚至哲学方面的深层次思考。　　

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