▷文/玖儿

《花样年华》是由王家卫执导，梁朝伟、张曼玉主演的爱情电影，这部电影于2000年在香港上映，上映后因其唯美含蓄的表达方式盛极一时，梁朝伟也因这部电影获得了第53届戛纳国际电影节的最佳男主角奖。

说它是一部彻头彻尾的爱情电影D + 7 * K倒也不尽然，时至今日还有很多人把它当成文艺电影来看待，王家卫除了表达中年男女含蓄的爱情以外，更是勾s ? ? : D勒出了东方古典的电影美学，电影中张曼玉旗袍下的D M ) u 4 9 P婀娜身段也是为人称道的一大看点。

据统计，张曼玉饰演的陈太太，在电影中总共穿了接近30套不同的旗袍。

旗袍，本源于满族，在《辞海》中有关于旗袍的注解：“旗袍a o j )，原为清朝满族妇女所穿用的一种服装，两边不开衩，袖长八寸至一尺，衣服的边缘绣有彩绿。辛亥革命以后为汉族妇女所接受，并改良为：直领，右斜襟开口，紧腰身，衣长至膝下,两边开衩，袖口收小。”

大概在上个世纪20年代，旗袍传入了香港并流行起来，而电s ! _影开始的60年代，也是旗袍在香港的黄金时期- 1 t ` y L = { ，当时的女性不管是买菜还是工作，都会穿着旗袍来彰显自己的时尚与高雅，不可否认的说，旗袍将东方女性^ ^ E w }的古典美发挥到了极致。

只不过王家卫在《花样年华》中对旗袍的描述，不仅是为了表达对旗袍的怀念，更是为了表达中年人爱情正如旗袍一样高雅而少言。

明喻和暗喻

对于《花样年华》这部电影，不同的年龄阶段会有不同的心得，拿青年来说，会觉得他们的爱情云里雾里；拿老年来说| P O $ i d %，又觉得他们的爱情是浮光掠影。但电影想要感同身受的对象，只有中年人而已。

初看电影时觉得周先生与陈太) 4 2 太朦朦胧胧，互有好感又欲说还休，除了感叹旗袍的美丽以外怕是再无收获，可是年有所长，再看电影又是另一番感触，正如拍这部电影时，王家卫42岁，梁朝伟38岁，张曼玉36岁，中年人的无奈也被跃然荧屏之上u T v 9 9 = n 9。K m B

首先电影开篇便是文字旁白

那是p c D ] S b + X T一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会。他没有勇气接近，她掉转身，u } ` ( I # E f _走了。

紧接$ N j 3着便是恰巧在同一天想要租同一间房^ K +的周先生与陈太太登场，陈太太因抢占了先机从而成功租下孙太太的房子，周先生租到了她的隔壁。第二天，两个家庭同时搬家，窄窄5 6 J m d D V的楼道里，劳工们频繁送错两家的行李，也就是这个时候s ; I f } 0，我们都知道了，这个女主内的陈太太，和男主内的周先生，一定会发生什么故事。

电影的妙就妙在它运用d + ( % =了极多的明喻和暗喻，有时候并不需要太多的剧情解释和直白表达，电影想要告诉我们的东西. s = a ] , E，都是藏在每一个细节里。

从何老^ D ^ n Q C板叫陈太太帮忙带两个一样的手提包开始，% X { e o 0 V到F ) j $ t C陈太d d * E太身为秘书却要帮助老板在何太太和余小姐之间周旋，Y 9 , % } c也正是暗示了当时的婚姻现状以及小资生活下的不牢靠性，不仅仅` ] ) s y X - ? M是周太太和: o = G k影中的很多后事早就在之前的剧情里提起了，这也正是? u H { 3 P电影的隐t Z *喻手法，先是周先生与周太太计划中的旅行。周太太无意中说出“那我和别人去好了”看是在开玩笑，实则也是预言罢了。从未谋面的周太太与陈先生，仿佛这两个家庭里只有周先生T 3 a和陈太太才对生活充3 ^ N ; b满了热情，这也暗示着两个家庭一定会走到尽头。

旗袍作为电影中博人眼球的重要内容，除了显示出陈太太N V h - | I Y `的高雅外，也正暗示了陈太太思想的传R * 4统，明明知道了自己先生出轨了周太太，可是自始至终却对周先生保持距离，但是内心深处对周先生的好感又让她欲拒还迎，先是因为碰巧遇到邻居不敢回家，在周先生家里呆了两天，再到孙太太损了几句以后不敢出门，到最后一把S ! X ) A ~雨伞也怕被看出端倪，D l t Z 0 4 W W这些正暗示了陈太太正如她身上的旗袍一样传统。也暗示了女人在婚姻中的地位终究是被动。

追求极简

电影一共98分钟，看似漫长却是简单至极。

先是被简化的人物。

电影讲述了两个家庭之间的相互出轨，两个家庭中本有四个人，但是却从头到尾没有见到周太l 2 g R A d太和陈先生的面貌，王家卫之所以把角色简化至此，一是想简化故事思路，让电影从头到尾围绕T M / G % P周先生和陈太太，从而带领观众体会到二人更细q T I / $ 6腻的情感。

二是体现了两种出轨的不同，周太太打电话下班会晚，可是周先生来探班她却已经回去了，陈太太知道陈先生会出门，可却发现它住到了周太太的家里，实际上两个家庭最邻居还K ) c w K W没有多久的时间，两个人也没有多深的相处，所以他们的出轨明显是冲动A p * d P 7 ^ }作祟。

但作为从一开篇便给予很多特写的陈太太和周先生，他们完全是因碰巧的出轨而有了接触，在此前，对于邻里的互动也多有拘谨，得知了自己的爱人出轨了对方的爱人之后，他们没有抱怨以及报复心理，更多的是做好自己8 0 + J，就像两个人一直在说的“我们不会和他们一样的”，电影在人物角色上b 3 K 6追求至简，尽管在极力的撮合这两个人，但他们表现出来的更多是成年人面对爱情的自制力和无能为力。

二是简被简化的台词。

电影之所以可以用唯美来形容，很大一部分原因是电影的“静”，也就是它至简的台词，不管是两个家庭两个夫妇之间的互动，还是周先生和陈太太之间的对话，没有繁多的台词，更多的是在一起相处，一起默默无语，也正是台词上的简化，更能营造出S Y m ^ & t * m这个唯美的氛围，恰恰就验证了“无声胜有声”的名j m : )句，这种开放式的剧情，让人觉; u T D | L得，他们什么都没说，但他们五味杂陈。

另一方面，至简的台词也符合人物的心境，因为陈先生早就出轨，所以他对陈太太没什么耐性也理所当然，周太太也是如此，而周先生与陈太太之间的少言寡语，第一是因为他们不想背上出| 0 5 t w Q 5轨的名号，第二，他们彼此有好感，想要说话想要表达，但是传统的思想束缚，旁人的眼光束缚，作为中年人的自制力的束缚，让他们想说又不敢说。

三是简化的情节。

两个住在隔壁的家庭，电影从一开始就没有交| } K Z T W J代为什么出轨，从电影开篇到周先生和陈太太知道了自己的爱人出轨，用了还不到电影三分之一的剧情，没有铺垫，也没有回馈，周先生只是抽了几支烟，陈太太只是哭了一场，在这之后，再没有已经出轨的两个人的影子，不仅是剧情上，在周先生和陈太太的世界里也是，他们开始投入到这场虚无的爱情里，也因此为观众] ` l z 5 q z P %刻画了一个详细的过程。

在周先生与陈太太的 y引的中年人，她会偷偷的打听他想吃什么，他会像小伙子一样在她面前逞能，然后背地里恶补，在互相有好感的这段时间里，因为是中年人，所以他们的爱Z N r 4 =情里没有冲动，同样也是因为中年人，所以他们的爱情细腻至极，尽管不是花样的年华，却也能追逐花样年华的爱情，这也正是电影的美学。

一次次剧情的反转，正让人心生诧异之时，却发现只是两个人的排练，可是多希望最后的F . 3 D l C ]一幕也是排练，多希望，周先生的电话再次打到她的面前，多希望他不是在征求意见，而是就是要带她离开。

最终，周先生还是走了，两个人终究有因无果，其实他们的爱情尽头并不是如果多一张船票，你会不会跟我一起走，而是，你明明知道我该和你走，可你却挂断电话不曾回头。

正像陈太太跑到南洋来找周先生，抚过他睡的凉席，点燃他抽的香烟，像曾经4 - l n一样，把电话打到他的面前，可他已然忘了

“你不用说话，喂三声就好”

当他喂到第二声再无后话之时，她已经知道不必再守候这段爱情了，于是她带走了那双几年前遗忘的绣花鞋，就仿佛从没来过。

回首往事，两个因为出轨走进近人，一开始是同病相怜，再然后是日久生情，他们在摸索另外两个人J : O是怎样开始的，可是没想到很多事不知不觉就来了，正如周先生所说

“我开始以为自d P 1 S 8 t己没什么，但是开始担心你先生什么时候回来，最好/ 7 * D ~ ) 2是不回来”

但是他们都是中年人，中年人更善于把控自己的欲望，同样，中年人也v k - ( f e更需要对自己的决定负3 K v t x : x 5责，她不止一次的划清界限，可她却还是说出了“我今晚不想回去了”，于是在这段感U ] m w - ] b j r情里，她没有体会到出轨的快感，却承担| _ - C了完全出轨的恶果，她肚子带大了这个因为武侠小说生下来的孩子——庸生。

其实这段感情里，周先生的过错可能更多一点。他有示好的冲动。可. W 9 s % 5 f他y ! W &却没有带走她的冲动，他可以不怕，他是周先生，但是她怕，因为她是陈太太，他大可以不会像他们一样，但是她无论如何都k S + w = F j n 8会像他们一样，因为从头到尾，他都是把她当作陈太1 e ~ I ? i W太，而不是苏丽珍。

中年人走过了半生，要不就毫不冲动，要不就冲动到底，否则，哪怕是蜻蜓点水般的欲拒还迎，换来的可能都是飞蛾扑火般的血本无归，临到了，一切也正如武侠小说一般，都是些虚无缥缈凌乱的梦，所以真的一步都不能走错。

这是一个美好的双出轨的故事，正因为一方才让另一方有机会重新寻找爱情，但是最后这x { b & K , H 4段美好的爱情没有结果，他和她都没有错，错就错在本不是花样的年华，却有了花样年华的爱情。
就像有的人在大树里，封住所有的秘密。

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